杨可扬的长篇木刻连环画《英英的遭遇》，可谓是精深构思和精到刻作的木刻艺术精品，所有画幅均被统一在简洁、朴实、敦厚的艺术风格中，耐人寻味。
一向做事认真的杨可扬，新中国成立后长期担任上海人民美术出版社副总编辑，倾力于出版各类新兴版画集和相关论著期刊，例如，1956年6月开始，作为常务主编（其他主编为李桦、力群、郑野夫、赖少其）主持出版《版画》双月刊；1980年6月起，主编出版《版画艺术》季刊；为纪念鲁迅百年诞辰和鲁迅倡导新兴版画运动五十周年，他与李桦商量发起，征集作品，编辑 《中国新兴版画五十年选集》，于1981年9月出版；亲自组稿出版邵克萍著 《木刻的实习和创作》、赵延年等集体合著《版画技法经验》等新兴版画创作技法和经验谈著作；此外还协助上海鲁迅纪念馆将鲁迅先生收藏的中国青年版画家近二千幅版画作品编成五卷本 《版画纪程——鲁迅藏中国现代木刻全集》，于1991年9月出版，等等。杨可扬为继承发扬中国新兴版画优良传统，推动新中国版画艺术发展，发挥了重要作用。
作为新兴版画运动的组成部分，新四军中的版画家于1942年创作的长篇木刻连环画《铁佛寺》，也值得重视。
国共第二次合作期间，在组成抗日民族统一战线方针指导下，一部分进行游击战争的中国工农红军和游击队，改编为“国民革命军新编陆军第四军”（简称“新四军”）。新四军主要活动区域在江苏、安徽和浙江。因为靠近上海，所以，上海有许多进步知识青年和文化人，在抗日爱国情怀的激励下投奔新四军，其中就有版画家吕蒙、芦芒、莫朴、黎鲁、吴来云等。长篇木刻连环画《铁佛寺》，就是以吕蒙为主，另有莫朴、程亚君共同参与创作的。
《铁佛寺》的创作在脚本几经易稿最后定稿之后，就以每天创作刻绘三四幅乃至五幅的速度进行着。其间，曾险遇两次敌寇大扫荡而转入急迫迂回游击战，程亚君又从淮南调至皖中新四军四师工作，莫朴奉调延安鲁艺任教，只剩下吕蒙一人继续创作。吕蒙在革命的责任感的驱使下夜以继日地创作，竟能每天创作五至六幅，超过了原先三个人每天的工作量，于是很快完成了《铁佛寺》一百十一幅作品。
这组木刻版画作品艺术风格统一，刀法质朴沉着，看不出分工合作的痕迹。
《铁佛寺》的故事，反映了当时敌后抗日根据地复杂斗争的一个片段：国民党政府消极抗日，与日军交战连连失败，被日寇占领了华中各个城市和乡村，一批流氓地痞、散兵游勇、恶霸土匪、汉奸特务，互相勾结，乘机进行叛国反革命活动。当新四军在华中敌后开展抗日斗争，从日寇手中收复了许多城镇和乡村，这批民族败类又伪装进步，混入革命的“三三制政权”，暗通敌伪从中破坏。因此，华中敌后抗日根据地的军民在抗击日寇的同时，还得和暗藏在抗战阵营中的这些坏蛋作斗争。《铁佛寺》就是以这样的背景展开，故事来源于真人真事，富有典型性。所以，当《铁佛寺》装订成册，传递到新四军广大指战员和人民群众手中时，产生了广泛的教育意义。同时，这套木刻连环画的艺术质量高，影响大，也促进了新四军部队的连环画创作。后来，在浙东新四军中也产生了一套木刻连环画《血战大鱼岛》，颇具影响。
《铁佛寺》的主创作者吕蒙（1915—1996）是浙江永康人。十七岁考入广州市立美术学校西画专业，响应鲁迅倡导新兴版画运动，参与组织 “现代创作版画研究会”，后到上海参加上海文化界救亡协会，从事抗日救亡活动。1938年加入中国共产党，后辗转皖南，任新四军政治部宣传科科长和文艺科科长，以及抗日军政大学八分校美术系主任等职，并参与创办和主编新四军军部 《抗敌画报》。新中国建立后，长期担任华东人民美术出版社和上海人民美术出版社社长兼总编辑，出任中国美术家协会上海分会副主席等职。业余坚持木刻版画创作，晚年转入创新型中国画的创作，出版有《吕蒙画集》等。